Со знаменитым театральным и кинорежиссером Кириллом Серебренниковым "Эксперт" поговорил о самоощущении и выживании художника под железной пятой гламура и в суровых объятиях формата
Случилось это интервью стандартно. Знакомый кинопродюсер драматически сообщил, что Кирилл Серебренников, тридцативосьмилетняя универсальная звезда режиссуры, год назад поименованная радио «Свобода» «самым преуспевающим из работающих в России постановщиков», собирается забросить театр и с головой уйти в кинематограф.
Кирилл Серебренников, будучи одним из самых модных театральных режиссеров, периодически обращается к кино. Фильм «Изображая жертву», снятый вслед за одноименным спектаклем, принес ему большой успех – сначала всероссийский (картина взяла главный приз на «Кинотавре»), а затем и международный (на мощном и представительном Римском кинофестивале). В ближайшие дни картина Серебренникова может пополнить коллекцию наград, она номинирована еще на две российские кинопремии – «Золотой орел» и «Белый слон». Накануне церемоний с модным режиссером встретился обозреватель «Новых Известий».
В этом году российский "Золотой орел" и американский "Оскар" сошлись во времени. В пятницу определятся победители Национальной кинематографической премии "Золотой орел".
Премия "Золотой орел" за 2006 год присуждается по 20 номинациям. Голосование членов киноакадемии пройдет в Национальной академии кинематографических искусств и наук России, а торжественное вручение премии состоится в субботу в Первом павильоне "Мосфильма", сердце отечественного кинопроизводства.
Фильм "Изображая жертву" стал главным призером Римского кинофестиваля
Событие из ряда вон: ернический кунштюк режиссера Кирилла Серебренникова, описывающий реалии нашей отечественной действительности со всеми ее забавными и не очень мерзостями, триумфально побеждает где-то там, в далеком и вечном городе. Хотя, казалось бы, что им наша Гекуба? Где мы и где они? Конечно, кое-какие общекультурные аллюзии - правда, отдаленные - в фильме все же присутствуют. Дело в том, что изображающий жертву на следственных экспериментах паренек Валя (довольно гадкий, заметим в скобках, тип) изображает ее не просто так, а с намеком на другую "жертву" и в других обстоятельствах.
Победа черной комедии «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова на международном кинофестивале в Риме дала повод всерьез задуматься о том, над чем и как мы сегодня смеемся. Неутешительные выводы захотелось как-то развеять или, увы, подтвердить. На тему природы юмора наших дней корреспондент «НИ» побеседовал с Дмитрием ХАРАТЬЯНОМ, которого многие кинозрители воспринимают в первую очередь как актера комедийного жанра.
Российское кино явно выходит из подполья - оно внезапно стало видимым. Пока из небытия на свет божий явились немногие названия, их не больше десятка. Но болезнь отчуждения нашего кино от зрителя, которую считали смертельной, заметно отступает.
В рейтингах видеопродаж последних недель хитами становятся уже не редкие единичные блокбастеры наподобие "Ночного дозора" и "9 роты". К началу августа в десятке лидеров оказались сразу три отечественных ленты: военный кинороман Александра Рогожкина "Перегон", "черный гротеск" Кирилла Серебренникова "Изображая жертву" и лирическая комедия Алексея Балабанова "Мне не больно". Это уже серьезно: публика заметила наше кино и снова к нему потянулась.
Один из западных фестивальных отборщиков, знающий российское кинопроизводство едва ли не лучше нас самих, спросил в некоторой растерянности: а появятся ли в России новые блокбастеры и что слышно про англоязычный сиквел "Ночного дозора"? Прошло два года с тех пор, как отечественную публику стали подсаживать на коммерческую иглу местного изготовления, и можно смело сказать, что патриотический эксперимент удался. Народ ждет новых зрелищ, да и за рубежом с интересом, не вполне даже бескорыстным, приглядываются к попыткам возрождения российского Голливуда
Дочь Никиты Михалкова Анна снова появилась на киноэкранах. В июне – июле прошли сразу два фильма с ее участием – «Изображая жертву» и «Связь», в которых она сыграла очень разноплановые роли. Однако настоящая Анна Никитична предстала перед обозревателем «Новых Известий» в совершенно иной ипостаси – она вовсе не кажется ни «папенькиной дочкой», ни «молоденькой актриской». Несмотря на собственную уверенность в том, что на съемочной площадке ее до пенсии будут называть Анечкой, за кадром Михалкова преображается в тонкого знатока искусств, вполне состоявшуюся личность и критикует «всемогущих» отца и деда так, как не снилось ни одному критику.
Кирилл Серебренников переформулировал старый вопрос «кто виноват?»
Картина Кирилла Серебренникова «Изображая жертву» – самое что ни на есть актуальное российское кино: черная комедия про нашу жизнь, где все настолько же смешно, насколько и страшно. Нетеатралам можно учесть, что одноименный опус по пьесе братьев Пресняковых в постановке того же Серебренникова идет в МХТ, почти с тем же составом актеров. Новая драма как она есть – со смертями и ненормативной лексикой. Впрочем, можно ничего такого и не учитывать. По крайней мере Серебренников, приступая к съемкам, актеров просил в театр не ходить.
Сюжетом XVII Открытого российского кинофестиваля "Кинотавр" стала встреча режиссеров 90-х и молодых, пришедших в кинематограф в "нулевые"
"В первую очередь я бы дал приз организаторам", - пошутил продюсер Сергей Сельянов на итоговой пресс-конференции с призерами XVII Открытого российского кинофестиваля. Дело не только в том, что изменились логотип, приз, дизайн заставки, церемонии открытия и закрытия стали более современными и динамичными. Не только в том, что "первый развлекательный" приложил немало сил, чтобы превратить смотр в медиасобытие. Фактически "Кинотавр" стал местом встречи всех крупных игроков отечественной киноиндустрии: продюсеров, дистрибьюторов, прокатчиков, чиновников Министерства культуры и руководителей телеканалов.
Фильм Кирилла Серебренникова «Изображая жертву» завоевал главный приз «Кинотавра». Своевременный и без купюр выход картины многих шокировал. Предмет спора – большое количество ненормативной лексики.
Сочинский кинофестиваль в этом году поменял и владельцев, и концепцию. "Кинотавр" превращается в немаловажную часть российской киноиндустрии
Не бойтесь этих людей в черном — они не смогут испортить вам праздник», — взывал со сцены во время открытия прошлого, 16−го, «Кинотавра» Михаил Швыдкой, указывая на Александра Роднянского и Игоря Толстунова. «Солнце, море, Сочи — все это останется с вами», — заклинал он.
Победителем завершившегося «Кинотавра» стал фильм «Изображая жертву». Рената Литвинова и Александр Яценко из «Мне не больно» получили призы как лучшие актеры.
Даже если оставить в стороне вопрос о художественных достоинствах, «Изображая жертву» с самого начала был идеальным кандидатом на победу. Собственно говоря, до начала фестиваля их предполагалось два – фильм Кирилла Серебренникова и лента Алексея Балабанова «Мне не больно». Радикальный консерватизм – как творческий, так и идеологический – Балабанова против радикальной актуальности Серебренникова, обкатанной на театральной сцене.
"Кинотавр" попытался найти то место, где находится русское кино
Один из ключевых кинофестивалей России – сочинский "Кинотавр" – завершен. Главные награды достались "Живому" Александра Велединского, "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова, "Свободному плаванию" Бориса Хлебникова, "Эйфории" Ивана Вырыпаева и "Связи" Авдотьи Смирновой. Показательно, что предпочтения критиков в основном совпали с предпочтениями жюри.
"Кинотавр" семнадцатого созыва множил впечатления с такой скоростью, что подробно разбираться в них имеет смысл, когда они отстоятся. Сегодня - только о том, что сразу выпало в сухой остаток - как безусловное.
Завершившийся в Сочи "Кинотавр" (о его победителях Ъ писал вчера) отличался не только возросшим уровнем организации и качества фильмов, но и чрезвычайной активностью общественного мнения.
"С ума сойти можно", -- сказала продюсер фильма "Изображая жертву" Наталья Мокрицкая, получая главный приз фестиваля за отсутствовавшего режиссера Кирилла Серебренникова. Действительно, можно. Едва ли не впервые Гран-при был присужден по-честному - не известному в киношных кругах режиссерскому имени, не компромиссному варианту, способному примирить страсти, не большому проекту с популярными актерами в главных ролях, а просто самой сильной и интересной картине конкурса.
Открытый российский кинофестиваль в этом году вызвал ажиотаж еще на стадии объявления программы. Конкурс сплошь состоял из премьер, сочетал в себе работы признанных мастеров и многообещающие дебюты и выглядел едва ли не сильнейшим за всю 17-летнюю историю "Кинотавра". Показалось, что оптимистичные разговоры о возрождении отечественного кино наконец-то обрастают доказательствами. А главное - удивительно сократился и выпрямился путь фильмов-призеров и участников к зрителю.
Итоги последнего "Кинотавра" оказались занятными, но предсказуемыми: бескомпромиссное авторское кино интересует организаторов все меньше, а удобоваримое и удобопреподносимое - все больше. Прокат становится важнейшей частью важнейшего из искусств. Бизнес есть бизнес, ничего не поделаешь.
В западном киномире давно устоялось некоторое равновесное соотношение кино авторского и коммерческого — последнего (имеются в виду по-настоящему крупнобюджетные фильмы), вопреки общему мнению, выпускается крайне мало, в то время как авторский кинематограф заполняет программы многочисленных фестивалей и после выходит каким-никаким прокатом, каждый раз вызывая известный интерес среди киноманской публики.
